柏特娜的眼淚(1972)導演/編劇:法斯賓達
本片可說是法斯賓達自身寫照的女裝版。時裝設計師柏特娜對受她
操控的年輕模特兒動心，又對待女助手瑪琳如女奴，三個女人在一
間密封的大屋內，透視著同性及異性愛、主人及僕人、施虐及被虐
的支配關係，檢視愛與慾之間所牽涉的利益及權力。
柏特娜是一個35歲女畫家，服裝設計師，她已經有了一個上中學的
女兒，因不能再忍受夫妻之間的冷漠和虛偽與丈夫剛離了婚。好友
西多尼從澳大利亞回來，柏特娜向她訴說對男人的看法，西多尼的
婚姻幸福，她不認同柏特娜的看法。西多尼向柏特娜解紹她在奧大
利亞認識的美國女子卡琳，精神苦悶的柏特娜對漂亮的卡琳一見鍾
情，兩人不久開始同居。柏特娜給卡琳提供富裕的生活，並把卡琳
當時裝模特兒竭力向外界推出，但卡琳並不願意被柏特娜左右，得
知丈夫也到德國後，就立即離去了。柏特娜在卡琳離去後，終日精
神恍惚焦急的等待卡琳回來，在她生日那天，她終於控制不住自己
，大喊大叫，向所有的親朋好友翻臉。事後，柏特娜平靜下來，她
意識到她並不愛卡琳，她只想佔有一個人而已，卡琳打電話來，她
平靜地拿起話筒。
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小心聖妓(1971)
導演/編劇:法斯賓達
法斯賓達自傳色彩濃厚的作品，創作緣由來自他在本片開始半年前
拍攝的另一部作品”威迪”。在那部電影中，法斯賓達因為與自己
的新男友(也是主演)鬧翻而吵著自殺並令拍攝陷入崩潰狀態，他自
己也被兩個外籍工人痛打。本片是他痛苦自省反思的自傳電影，也
是他極鐘愛的一部作品。
故事講述一個電影攝制組在拍攝期間陷入困難境地，有兩樣東西突
然不見了，一樣是電影器材的丟失，還有就是導演的缺席，但演員
和拍攝組成員們依然盡力等待並嘗試著改變窘況。後來電影器材和
導演都到位了，但劇組的難題似乎越來越大，嫉妒、矛盾和絕望的
情緒彌漫整個劇組，沒有人能夠打破這種沉悶到窒息的局面。
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愛比死更冷酷(1970)導演/編劇:法斯賓達
弗蘭茨‧瓦爾什是一個慕尼克青年，他曾犯過搶劫和拉皮條的罪而
坐牢。出獄後，他決定洗手不幹了，不料卻被黑社會組織盯上，將
他綁架到另一個城市，使用禁閉、威脅、毒打和許諾等各種手段要
他為該組織服務。但他始終拒絕為其賣命，最後該組織裝著無計可
施的將他釋放，暗地裡卻派一個叫布魯諾的小白臉跟著他，要他引
誘弗蘭茨犯罪，從而迫使他就範。弗蘭茨在囚禁期間，已和布魯諾
認識，他在釋放時邀請布魯諾去找他。布魯諾不久來到慕尼黑，找
到了弗蘭茨和他女友––妓女約漢娜，弗蘭茨要約漢娜為布魯諾獻
身，約漢娜一心一意想和弗蘭茨結婚生子，因而拒絕了他。弗蘭茨
對她卻毫不在意。弗蘭茨告訴布魯諾有一個土耳其人皮條客被殺，
事情栽到他頭上，皮條客的哥哥到處找他報仇，布魯諾讓弗蘭茨把
他幹掉，於是，他們三人找到暗中販槍的鞋匠，買了一把槍，隨後
布魯諾開槍把鞋匠打死，達到稼禍弗蘭茨的目的，對此，弗蘭茨卻
毫無所知。他們三人來到一間咖啡館找到了土其耳人的哥哥，布魯
諾開槍把他打死，並打死一名女服務員，隨後，在一條公路上，布
魯諾又開槍打死一個要查看證件的巡警。弗蘭茨為布魯諾所幹的一
切背上黑鍋，員警傳訊了弗蘭茨，因為現場沒有見證人，因而將其
釋放。弗蘭茨出來以後，布魯諾又慫恿他去搶銀行，事先布魯諾卻
與犯罪集團聯絡，暗中派一名殺手在混亂中把約漢娜打死。他們沒
想到的是約漢娜事先報了警，搶劫計劃半路夭折，員警趕到時，暗
殺約漢娜的殺手一看情況不妙，馬上溜之大吉。布魯諾手持假機槍
妄想衝出重圍，卻被亂槍打死，弗蘭茨和約漢娜逃到事先準備的車
上，盡管他們車開的飛快，但他們已沒有逃脫的可能了。
德國之秋(1978)
1977年，一個商人被綁架後又被謀殺，殺他的是左翼的稱為RAF的
恐怖分子Armee Fraktion（紅色幫派），他們綁架商人是為了試圖
以交換他們被抓的領導人。當誘拐的努力和一次劫持飛機相繼努力
失敗後，RAF的3位非常傑出的領導人，安德莉亞斯巴德，古德蘭·
恩斯林和吉恩·卡爾淚譜，全部在監獄自殺。這3個實際上是被政府
授命謀殺。
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德國新電影
德國電影早期的發展從卡里加利博士的小屋經佛烈茲朗(大
都會.M..).穆腦(日出.最後一笑..).劉別謙(風流寡婦.生死悠關
..)等經歷過非常輝煌的一段時期,而到了60年代初期,德國電
影出現了危機:政府對電影停止實行經濟保險.導致大公司的
倒閉或合併(如新電影藝術公司.聯盟電影公司和UFA電影公
司);影片質量下降,但對於娛樂片所繳納的稅卻不降低;以及
電視圈的發展和競爭等.在1961年德國電影獎評審會竟找
不到一部值得授予最佳影片和最佳導演獎的人選,在經濟和
藝術上達到了最低潮. 1960年代初出現在西德的一次旨在
振興德國電影的運動，源於1962年的奥伯豪森第八屆西德
短片電影節。當時有二十六位青年電影導演、編劇和演員
聯名發表了一篇《奧伯豪森宣言》，宣稱要“與傳統電影
決裂，要運用新的電影語言讓陳規醜陋、商業伙伴和某些
利益集團的羈絆中解脫出來，以創立德國新電影”.”正如
其他國家那樣,在德國短片也已成為故事片的學校和試驗場
所”.”德國電影的未來在於運用國際性的語言”.”我們現
在必須要製作出一種新的德國故事片,這種影片需要自由.我
們必須打破常規,克服電影的商業性,要違背一些現實的愛好,
創造從形式到思想都是新的電影”.大致這樣內容的宣言,標
誌著西德電影的轉折點.此後他們籌建德國青年電影基金會,
計劃以500萬馬克資助創作者,但計畫並未受到重視. 1965年
德國青年電影董事會成立,日後資助了許多作品,並出現了法
斯賓達、溫納荷索和文温德斯這些藝術上富有特色的導演.
他們的影片,如法斯賓達的《恐懼吞噬心靈》（1973）,温
德斯的《愛麗絲漫遊記》（1973）,和雪倫道夫的《錫鼓》
（1979）等片.德國新電影在人們心中已成為一個流派的
標誌,代表所有新崛起的.有各自的藝術特色的西德青年導
演的電影作品.而在德國新電影發展的初期,先驅者首推尚馬
希史特勞普(Jean-Marie STRAUB.她的影片追求一種布萊
希特式的啟蒙戲劇風格,堅持台詞.原著.思想真實懇切,要求
演員”少做動作.多念台詞”,作品中往往嚴肅.莊重而細膩.
亞歷山大克魯格(Alexander Kluge)也是先驅之一.他代表作
品”yesterday girl”,劇情大幅度的跳躍,採用不少紀錄手法和
漫畫式的表演,對主要人物命運的同情及對社會的批判,發人
省思的諷刺和特定的內容,都是他特別之處.本片曾獲得威尼
斯電影節的銀獅獎.而後像沃克雪倫道夫.溫納荷索.法斯賓達.
文溫德斯..都拍出許多揚名國際且具深度意涵之作!
新電影的衰退
就像法國新浪潮電影一樣,新一代的德國導演反對電影商業化
,主張作者電影和藝術電影,在美學追求和製作方式上有許多和
新浪潮相似處.60年代中期到70年代中期拍攝了近百部作品,形
成持續不斷的創作高潮和聲勢浩大.歷時長久的電影運動.然而
在70年代末期,經濟危機已表明德國電影再次逐漸的衰弱,點影
市場出現蕭條,影片在國內的放映幾乎無法和製作成本平衡.新
電影對於資助財團的依賴,使電影藝術受制於團體和電視台,同
時也受制這些部門的政治態度.德國青年電影董事會也因資金
過少失去影響,在1976年解散.法斯賓達於80年代初期即英年早
逝,其他三大導演也紛紛轉至國外發展,90年代的德國電影市場
完全被好萊塢取代,有著先鋒運動表現主義(卡里加利博士的小
屋).室內劇(劉別謙作品).批判現實主義的民族電影也日漸消
逝.
電影發展史 廖金鳳譯
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1.搭乘本校接駁公車
捷運府中站：請於三號出口右轉，走至台北縣板橋市公所旁的候車亭。
捷運板橋站：請於三號出口左轉，走至站前路旁（板橋火車站前站對面）搭車
2.搭乘其他民營公車
701 702 234 264 10綠 台北客運（樹林→板橋市公所） 板橋市接駁公車
3.捷運府中站步行約15分鐘可達
相關交通資訊可上http://www.ntua.edu.tw/%7Ed14/bus/main.htm查詢
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以下是本次活動的一些籌辦資訊及統計
可供日後想舉辦「蔡明亮回顧展」或類似電影活動的同學 一些簡單的參考
2007 03 / 06 – 2007 03 / 12
放映地點: 台灣藝術大學電影系A3001視聽教室
放映時間: 18:30-20:30 (18:00自由入場)
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“寂寞的出口-蔡明亮電影回顧展’在週一的《黑眼圈》座談結束後，應該可算是風光地畫下句點，在這一星期的相處，觀眾群中有些是學校的熟面孔，或是影展的朋友，還有一些是校外但同樣熱愛電影的朋友們，謝謝你們這一周風雨無阻地來看片，也希望這些影片及兩個座談活動，會是大家美好觀影經驗的其中之一。
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關於寂寞的本質，看見不同的蔡明亮。繼知名影評人聞天祥老師舉辦一場映後座談後，將在１２號晚上邀請陳儒修教授與導演蔡明亮和劇組演員一同前來，與觀眾進行交流。座談中將會對作品中疏離、寂寞、肉慾、同性、情色、敏銳、道德禁忌…有更進一步討論，歡迎大家前來參與。
地點 : 台藝大教學研究大樓10F演講廳
3/12(一) 16:00將放映”天邊一朵雲”
晚上19:00將黑眼圈校園座談活動
交通資訊
1. 搭乘本校接駁公車
捷運府中站：請於三號出口右轉，走至台北縣板橋市公所旁的候車亭。
捷運板橋站：請於三號出口左轉，走至站前路旁（板橋火車站前站對面）搭車
264.702 請至北二門出口走到對面搭乘
捷運新埔站 : 請於一號出口(板橋郵局)直走 , 到第一個公車站牌處候車
3. 捷運府中站步行約15分鐘可達
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“一切不復存在”，是在這次回顧展中，為這兩部看似無關的短片所下的標題。
《天橋不見了》片長僅22分鐘，若以影片中的文本指涉，理應與《你那邊幾點》或是《天邊一朵雲》一同放映，不過考量了影片放映時間可能會過長，於是我們選擇導演在拍完《你那邊幾點》後所拍攝的《與神對話》（2001年），兩部影片一同放映。
若從這兩部短片中，探討蔡明亮電影中的建築 / 物件與人的關係，是相當有趣的；《天橋不見了》中那座小康賣錶的天橋不見了，影片中卻只有莽撞過馬路的湘琪跟陸奕靜發現，被警察攔下後辯稱「我只會直直地過，是天橋不見了，不是我的錯」，連接兩地的天橋不見了，或許也暗示著斷了聯繫 / 溝通，而在這座快速流動的大城市裡，缺乏溝通的事實卻被視而不見。
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