“一切不復存在”，是在這次回顧展中，為這兩部看似無關的短片所下的標題。
《天橋不見了》片長僅22分鐘，若以影片中的文本指涉，理應與《你那邊幾點》或是《天邊一朵雲》一同放映，不過考量了影片放映時間可能會過長，於是我們選擇導演在拍完《你那邊幾點》後所拍攝的《與神對話》（2001年），兩部影片一同放映。
若從這兩部短片中，探討蔡明亮電影中的建築 / 物件與人的關係，是相當有趣的；《天橋不見了》中那座小康賣錶的天橋不見了，影片中卻只有莽撞過馬路的湘琪跟陸奕靜發現，被警察攔下後辯稱「我只會直直地過，是天橋不見了，不是我的錯」，連接兩地的天橋不見了，或許也暗示著斷了聯繫 / 溝通，而在這座快速流動的大城市裡，缺乏溝通的事實卻被視而不見。
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兩座城市 Two cities
巴黎，不乏優雅的十九世紀墓園。台北，充斥著最現代化的靈骨塔。
巴黎，有的是 生 牛 排。 台 北，有的是 公 路 斷 腸 狗。
巴黎，死亡是某種終結。台北，有人覺得死亡不過是 輪迴逆旅中 的落腳處；
往生者的靈魂時而回家，或化身作蟑螂，或潛居於腕錶…
兩種沉默 Two Silences
小康之所以無言，是因為無人可說？或無 話 可 說？
或只因為他父親不在那兒 回答他？
湘琪之所以無言，是因為獨自在巴黎，不通法語，或是封緘一則 不敢傾吐的秘密？
或是與墓地的靜謐有關？
兩種時間 Two-time-zones。
領先 七小時，或是落後七 小時
每當你殺死一只錶或一盞鐘，總又有旁人創造新的計時器，怎麼摔也不壞。
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許多作者導演的電影處女作，或是頭幾部作品，常常會是有關青少年的故事，而且帶有一些自傳色彩。也許青少年的叛逆與孤獨的感傷是電影創作的重要來源？這些以電影為創作媒介的作者，他們青少年時期不被瞭解的感傷往往就成為電影裡所要抒發的個人情感。例如，楚浮的《四百擊》，侯孝賢的《童年往事》，還有這部蔡明亮的《青少年哪吒》。
《四百擊》中安端在片尾逃出少年收容所，獨自在海灘奔行，畫面凝在安端的臉，成為影史最經典的鏡頭之一，安端孤立於這個世界，該何去何從呢？《青少年哪吒》的片尾，小康被趕出家門，在夜的台北流浪，阿桂(王渝文飾)與阿澤(陳昭榮飾)想要離開，但卻不知道可以去哪裡？在這兩部片中青少年主角都不被認同，找不到寂寞的出口，蔡明亮透過電影裡的故事與畫面深深的觸動我們內心那段曾經青春時期的不被認同的傷感。
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九零年代初的台北市，我們記得的是灰暗的街道塵土飛楊、凌亂潮濕的風景。外頭似乎終年下著雨，惱人的濕氣油膩膩貼在身上，腳下還濕答答黏呼呼地踏著爛土，那是捷運施工到處坑坑疤疤流出的泥濘，並且陷進車陣動彈不得…，時空型態的具體印象和生活其實息息相關，那時的台北市長還是黃大洲、周人參的電玩帝國還沒滅亡、騎車大家都習慣不戴安全帽…。我們繞著城市旋轉，而隨著所謂越來越完整的都市化，那個城市景觀劇烈變盪〈文化與建築皆然〉的年代也終於在今日變成史話。那些昨日所留下類似殘骸的遺跡，有些還留著，西門町、南陽街…〈本質上甚至是未曾改變的，西門町還一直是青少年流行文化的聚落；南陽街的補習班沒有變少，停車位仍然一個都沒有〉有些則消失，白雪冰宮、中華商場、萬國戲院、真善美樓下麥當勞…一個一個，理所當然，不復存在。
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本文引用自此
由於一次特別的拷貝放映機會，在金馬撤片風波過後，總算有機會看見蔡明亮的新作《黑眼圈》，回到故鄉馬來西亞的蔡明亮電影，究竟會是什麼模樣？屬於台北的小康跟湘琪，到了馬來西亞，兩個格格不入的外地人，更加強了蔡明亮作品中，那份巨大的孤寂感。
尚雷諾（Jean Renoir）曾說：『一位導演其實只有拍攝一部影片，而且一再地重複拍著』。作者論（Auteur theory）指出，電影導演如果在其一系列作品中，展現出題材與風格上的某種一貫特徵，就可算是自己作品的作者。蔡明亮的作者地位，早已被國內外的電影學者，研究著書確立，而其新作《黑眼圈》，仍是一部標準的蔡明亮電影，看《黑眼圈》的過程中，每每讓我想起《你那邊幾點》、《天邊一朶雲》、《洞》，還有早期的《愛情萬歲》
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一個導演終其一生只拍一部片子
以及所有關乎流離 馬來西亞、空屋 或漂浮在水上之破床墊的種種
最後皆昇華為美感經驗
影評人 / 聞天祥 尚雷諾曾說：「一個導演終其一生只拍一部片子。」
蔡明亮的《黑眼圈》就是最好的註腳。
孤獨可以是棟停工的大樓、慾望有如積水成潭、而那張承載了不同身體漂在水面的床墊，更是神來之筆。
攝影師 / 郭力昕 一切的困頓、疲憊、溫暖與慾望，以及所有關乎流離、馬來西亞、空屋、或漂浮在水上之破床墊的種種，最後皆昇華為美感經驗，淬煉成一首歌。
蔡明亮在《黑眼圈》裡，繼續純粹地執著於他高度風格化的電影藝術、和對凡常人物之命運與情慾苦無出口的深沈關懷。
本文引用自:http://blog.sina.com.tw/sleepalone/article.php?pbgid=35117&entryid=302366#myping
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