http://motionpicture.pixnet.net/blog <![CDATA[殘酷的掌控。浪漫的無政府主義。法斯賓達:: 痞客邦 PIXNET ::]]> motionpicture motionpicture@not-valid.com 2007-06-15T00:36:14+08:00 2007-06-15T00:36:14+08:00 Copyright 2003-2009 motionpicture,Pixnet Digital Media Coporation. All rights reserved. PIXNET Media Digital Coporation http://motionpicture.pixnet.net/blog/post/4838388 <![CDATA[通俗劇的可塑性--法斯賓達的獨特影像魅力]]> 2007-06-15T00:36:14+08:00

電影大師雷納‧華納‧法斯賓達（R.W. Fassbinder）對新德國電影的重要性，有人譬喻為心理學上的佛洛依德、舞台上的莎士比亞。他創作力澎湃，電影不拘一格，題材大膽，以「壞孩子」之名縱橫影視劇界，台上台下同樣精彩。一九六九年第一部劇情片《愛比死更冷》在柏林影展一鳴驚人，一九七三年更憑《恐懼吞噬心靈》在法國坎城得獎。
 
生於德國小鎮的法斯賓達大專還未畢業，便已加入劇團參與創作演出。他多才多藝，作曲攝影編導演樣樣皆能，作品橫跨電影、電視與舞台，又寫影評寫自傳。他素來甚有性格，作風豪放，情感大起大落。生命一切以極速來透支，三十七歲即英年早逝，從影十多年，卻已完成了四十多部電影及電視製作。作品並非部部精品，但卻不拘形式，題材無視情慾禁忌，大膽揭開人生卑微的一面，與及無國界性別之愛情觀。多部電影更是他的生活寫照，是一個真正把人生放在台上示眾的導演，或許這就是他傳奇之處。
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在週五閉幕後會整理好在會場展示的一些法斯賓達相關報導。研究資料上傳至此，以供大家參考。
今天放映的莉莉瑪蓮，由於延誤到在該場地上課的學生，以致片尾字幕並未播放完畢，致此深感抱歉，也向前來觀影的觀眾說聲對不起!!!

這次影展很感謝一些愛電影的朋友們不辭辛勞前來觀賞，有大老遠從小巨蛋來的吉米先生和咪咪小姐，之前每天都來蔡明亮回顧展的美智姐，德文系的朋友們，或是今天很熱情的一對新朋友，都非常感謝你們的參與，你們的鼓勵或是指正對我們來說都是更進一步的開始。
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導演/編劇:法斯賓達

1955年，在慕尼克的郊區，體育新聞記者羅伯特·克羅恩偶然遇到

了二戰之前紅極一時的女星薇若尼卡。羅伯特出於記者的敏感和

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蘿拉(1981)
導演/編劇:法斯賓達
 
法斯賓達重拍三十年代德國名片《藍天使》，將故事的時代背景改

在50年代中期，正是德國所謂“經濟奇跡”的復甦時期，故事發生

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第三代(1979)
導演/編劇:法斯賓達
 
影片講一個自稱恐怖分子的集團，是由社會中上層人士組成的，他

們的反社會行為替政府的鎮壓提供了依據。對社會建制感到無力又

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十三個月亮(1978)
導演/編劇:法斯賓達
 
本片是法斯賓達的分手伴侶在他家中自殺後迅即開拍的紀念影片。

透過變性人的最後五天生活，帶領觀眾看到城市最冰冷的一面。
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瑪麗布朗的婚姻(1979)
導演/編劇:法斯賓達

本片講述新婚婦人以為丈夫在大戰中陣亡而另結新歡，丈夫忽然回

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恐懼吞噬心靈(1974)
導演/編劇:法斯賓達
 
60歲的清潔女工埃米因為避雨，在酒吧認識了10歲的摩洛哥人阿

里，兩人在眾人的慫恿下跳了舞，最後阿里又送埃米回家，兩人
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寂寞芳心(1974)
導演/編劇:法斯賓達
 
美麗純情的艾菲，出生於普魯士容克的貴族家庭，她17歲那年，由

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好禮大公開

前來參加影展的朋友們有福囉!只要觀賞完電影後將問卷填寫完交給服務人員即可參加抽獎，每天會抽出一名幸運的觀眾，一共有13個中大獎的好機會喔!!
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柏特娜的眼淚(1972)
導演/編劇:法斯賓達
  

本片可說是法斯賓達自身寫照的女裝版。時裝設計師柏特娜對受她

操控的年輕模特兒動心，又對待女助手瑪琳如女奴，三個女人在一

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小心聖妓(1971)
導演/編劇:法斯賓達
 
法斯賓達自傳色彩濃厚的作品，創作緣由來自他在本片開始半年前

拍攝的另一部作品”威迪”。在那部電影中，法斯賓達因為與自己
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愛比死更冷酷(1970)
導演/編劇:法斯賓達
 

弗蘭茨‧瓦爾什是一個慕尼克青年，他曾犯過搶劫和拉皮條的罪而

坐牢。出獄後，他決定洗手不幹了，不料卻被黑社會組織盯上，將
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德國新電影


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德國新電影大師法斯賓達(Rainer Werner Fassbinder)
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1.搭乘本校接駁公車

捷運府中站：請於三號出口右轉，走至台北縣板橋市公所旁的候車亭。
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]]> http://motionpicture.pixnet.net/blog/post/4935894#comments http://motionpicture.pixnet.net/blog/post/3408553 <![CDATA[結 : 寂寞的出口 - 蔡明亮電影回顧展 ]]> 2007-03-21T01:34:33+08:00
 

以下是本次活動的一些籌辦資訊及統計
可供日後想舉辦「蔡明亮回顧展」或類似電影活動的同學 一些簡單的參考
 
2007 03 / 06 – 2007 03 / 12
放映地點: 台灣藝術大學電影系A3001視聽教室
放映時間: 18:30-20:30 (18:00自由入場)
 
開幕片
2007/03/06
《海角天涯》（Betacam，75分鐘）
《給我一個家》（Betacam，54分鐘）
 
觀影人數：74人（座位全滿）
        氣候不佳，觀眾人數仍超出預期

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]]> http://motionpicture.pixnet.net/blog/post/3408553#comments http://motionpicture.pixnet.net/blog/post/3308869 <![CDATA[寂寞的出口跟六號出口]]> 2007-03-16T12:45:05+08:00
“寂寞的出口-蔡明亮電影回顧展’在週一的《黑眼圈》座談結束後，應該可算是風光地畫下句點，在這一星期的相處，觀眾群中有些是學校的熟面孔，或是影展的朋友，還有一些是校外但同樣熱愛電影的朋友們，謝謝你們這一周風雨無阻地來看片，也希望這些影片及兩個座談活動，會是大家美好觀影經驗的其中之一。
 
一直想好好寫個映後記及活動總結，不過卻因為籌畫本週五的電影《六號出口》座談活動，而遲遲無法將蔡明亮電影週做個好的交代及感謝，這些日子以來，我們也要感謝點閱部落格的朋友，直到活動結束後都還是願意來逛逛，希望本部落格能夠繼續經營下去，持續地有新的文章及活動分享，或許能成為蔡明亮電影資料庫 / 觀後感討論串，也在此徵求”關於蔡明亮或其電影”的文章或是觀後感，礙於經費有限，我們無法償付稿費，但卻可以提供一個健全的網路平台，讓這些討論及文章能繼續被搜尋使用。若有文章願意分享，請來信寄到
c.chengfeng@gmail.com 小鋒
 
來個活動宣傳一下~
仍是由台藝大電影系進推部系學會所策劃的
 
3/16號      晚上七點
綜合大樓視聽教室 (廣電系大樓對面)
 
我的出口究竟在那裡 !?
    《六號出口》校園座談會 
       
        《六號出口》導演林育賢 (溫馨紀錄片《翻滾吧男孩》導演)
        女主角辰伶  Echo樂團將為你帶來動感的  現 場 演 唱
        現場還有有獎徵答唷！
 
歡迎大家過來玩玩 ^ ^




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]]> http://motionpicture.pixnet.net/blog/post/3308869#comments http://motionpicture.pixnet.net/blog/post/3221568 <![CDATA[３／１２黑眼圈台藝大座談活動]]> 2007-03-11T15:24:56+08:00

關於寂寞的本質，看見不同的蔡明亮。繼知名影評人聞天祥老師舉辦一場映後座談後，將在１２號晚上邀請陳儒修教授與導演蔡明亮和劇組演員一同前來，與觀眾進行交流。座談中將會對作品中疏離、寂寞、肉慾、同性、情色、敏銳、道德禁忌…有更進一步討論，歡迎大家前來參與。
地點 : 台藝大教學研究大樓10F演講廳
3/12(一) 16:00將放映”天邊一朵雲”
晚上19:00將黑眼圈校園座談活動
交通資訊
1.       搭乘本校接駁公車

捷運府中站：請於三號出口右轉，走至台北縣板橋市公所旁的候車亭。
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“一切不復存在”，是在這次回顧展中，為這兩部看似無關的短片所下的標題。
 
《天橋不見了》片長僅22分鐘，若以影片中的文本指涉，理應與《你那邊幾點》或是《天邊一朵雲》一同放映，不過考量了影片放映時間可能會過長，於是我們選擇導演在拍完《你那邊幾點》後所拍攝的《與神對話》（2001年），兩部影片一同放映。
 
若從這兩部短片中，探討蔡明亮電影中的建築 / 物件與人的關係，是相當有趣的；《天橋不見了》中那座小康賣錶的天橋不見了，影片中卻只有莽撞過馬路的湘琪跟陸奕靜發現，被警察攔下後辯稱「我只會直直地過，是天橋不見了，不是我的錯」，連接兩地的天橋不見了，或許也暗示著斷了聯繫 / 溝通，而在這座快速流動的大城市裡，缺乏溝通的事實卻被視而不見。 
        
      《與神對話》則是部實驗性濃厚的紀錄短片，一開始的插卡字幕，便向觀眾說明本想拍攝一名乩童但未果的過程；將這部片分為兩部分：動與不動，動的是指神明廟會的慶典、電子花車上的舞孃、求神問卜、乩童起乩，這些都是我們能夠聯想”與神對話”的方法；然而後半段的死魚屍體、空蕩的地下道、一明一滅的行人號誌燈，靜止死灰的空鏡頭，卻是另一種被遺棄的意象，或許如同導演所說：「因為拍不到”真實”，所以通通拿掉了」。而用來填補影片的，是一些實際存在但被忽略的真實狀態。原來，被遺棄的，是記錄過程的虛假；被忽視的，是人們未曾留意，那些死魚攤現的河岸、空寂的地下道……
 
早期電視劇《給我一個家》中，蔡明亮描述了人對家（建築）的嚮往與追求，然而在這十多年的影像創作裡，出現在電影中的建築，總是一種未完成，或是遭受遺棄的狀態，像是《青少年哪吒》、《愛情萬歲》中永遠在施工、不停挖掘的城市，《洞》那棟因疫疾感染而被隔離的迷宮公寓、《不散》裡即將關閉的福和戲院，甚至是新作《黑眼圈》，一攤黑水流動的廢棄大廈，對於電影中被遺棄的物件，不論是消失的天橋、廢棄的大樓，蔡明亮都讓他的演員成為建築的「依附者」，他們不離不棄，繼續在這些殘破的建物中生活著，建築，不再是單純的表面，它成為劇中人延展慾望及幻念的場域。
 
然而，消失的天橋何處尋？


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